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文：聞天祥


【頤和園】不是一部古裝片，而是距離現在不遠的一個故事，起於1987年，結束在
二十一世紀初。然而怎麼看，卻都像是一枚消逝的時代印記。尤其在北京奧運一片
歌舞升平的當下，尤其令人百感交集。

郝蕾飾演的女主角，生長在中國與北韓交界的圖門。1987年，她接獲考取大學的通
知，在赴北京前，和青梅竹馬的男孩在野地發生了第一次關係。大學對她而言，彷
彿是另一個世界，自由、甚至有點放縱。從保守的室友、開放的同學到愛恨交織的
男友（郭曉冬），這小世界的人際關係，對人的糾纏折磨，可不單純。然後「天安
門事件」發生了，青春之火翻天覆地燒了起來，卻又在政府無情的撲滅下，化為沮
喪的灰燼。女主角沒完成學業，也沒在老家待下，她輾轉去了深圳、武漢；她深愛
的那個男人則到了德國留學。在這期間，柏林圍牆倒了，蘇聯瓦解了，香港也回歸
了，而中國呢？當事過境遷，曾經相愛的兩人十多年後在重慶再聚，那想要纏綿卻
又裹足不前的猶豫，似乎道盡了一切改變。

導演婁燁在【頤和園】做的嘗試，彷彿來回走了好幾回鋼線。一來，他要講的是中
國在文化大革命後，最劇烈的一次政治風暴，跨足的時間與議題，也足以成為一篇
史詩；二來，他選擇的敘事方式，卻是一個女人的生命、甚至「身體史」，好幾場
赤裸、激烈的性愛，表面上像挑釁中國的道德與電檢的規範，或被部分人視為商業
噱頭。然而女主角在身體上的放縱或自主、背德或慈悲，除了挑戰觀眾的意識型態，
更幽微反映了人物心理的變化，甚至成為丈量時代洪流的座標。影像大膽之餘，還
搭配著她喋喋不休、甚至略帶文藝腔的日記式旁白，但這份哲學味與文藝腔並不為
過，既不違背主角身份的設定，也道出了創作者的另一種聲音，絕非無病呻吟。

婁燁的氣魄很大，但並不眼高手低。【頤和園】長歸長（約莫兩個半鐘頭），卻不
拖沓；即使結構有時稍顯粗糙，卻足以被澎湃的情感填滿所有空隙，讓整部作品依
然充斥渾厚的力量。我很驚訝演員把身體和情感都交付給導演的那股信任（尤其是
郝蕾），以及婁燁藉此呈現出的張力。

沒錯，這是一部愛情片、一個女性成長的故事（如果你不衛道也不認為成長一定得
要正面勵志不可）、甚至說它是三級片也行（純就尺度而論）！然而婁燁卻用一個
女人在性愛對象、態度上的改變，成功側寫了整個時代，以及青春理想的褪色。按
中國官方說法，【頤和園】是因為沒通過政府審查就逕自參加坎城影展，所以禁演
之外，婁燁也被處罰五年不得拍片。不過我懷疑這部電影若循正常管道送審，恐怕
早已不見天日。它的誠懇、激情、勇敢，衝撞著保守的體制，其藝術成就更值得喝采。

轉載自聞天祥影評專欄：
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6020&c=BA0001